月照花林 发表于 2019-3-10 10:24 不敢不敢，我都是先想意境然后去抠字，东查西翻，一个一个去对平仄。 |
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接下来要讲的，我自己也头疼，属人出句。属人出句包括人物典故、形态、情怀、想象、行为等等类型的出句，我大略估计一下，网络出句，属人类型的出句起码要占一半。那么因为属人描写除了典故句外，各种情绪铺天盖地，然而因为情绪情感表达明显，关联起来反而不像景物联那样复杂，怎么说呢？兵来将挡，水来土掩。但是，属人联的角度宕开更要注意，正因为属人出句的明显情绪，让各种对句手法得以灵活运用，所以在对属人句的时候更容易犯合掌。 在对景联时用一幅画的思路，那么在对属人的对句时，我建议代入对法。可以是直接代入到出句的人物中，或者感情代入，感观代入等等各种代入。那么属人的出句类型实在太繁杂了，想要细分但力不从心。因为，属人出句不单单只是描写形象、行为、抒情而已，而是组合体。好吧，我们不要纠结分类，我们就例子来讲就好。 登楼怕见当时月 挑灯夜补临窗月 趁酒微醺题一壁 杖底千山小 欲展眉弯初试酒 以上出句，都是行为加想象或抒情的出句。我们来看例一： 登楼怕见当时月 登楼是行为，怕见是情绪，当时月是一种寄意。我们说的代入怎么用？这时，我们可以想象自己就是这个登楼的人，至于当时月的喻意个人理解了，你可以说是事，可以说是情、可以说是人。登楼怕见，如果是你，你还会不会登上去？登上去之后你会做什么？不登上去你又怎么做？如果你能这样立意，那么联意自然也就相关了。比如这样对： 登楼怕见当时月 执笔重题别样愁 对句人物是登楼后的动作了，又见当时月，重题别样愁。那时的事和人到了现在，回忆起来已经不相同了，也许当时是恨别离，现在是苦相思。那么，别样愁对当时月是有很紧密的回扣的。 登楼怕见当时月 掩涕忍听是处秋 这个对句的感情表达更直接，登楼望月，回想前尘，楼外秋声凄切，忍不住掩面而泣。 以上两个对句都能恰当得抓住重点，立意清晰，条理分明，对人物的行为动作和内心情感合理铺排描写，文字归纳也显其功底。那么，有的人这样对： 登楼怕见当时月 落难方知世事艰 如果这个对句能和出句有很好的流转的关系，那么我说这是个宽对句。但是这个对句，生硬扭转，与出句没有半点回扣，纯属痛痒不分。那么，我只能说这个句子想太远想太多了，结果归纳下来等于失对。再看一例： 登楼怕见当时月 上网为看梦里人 这个从字面上看还是挺工的。但是立意和出句相去甚远了吧。怎么关联，楼上是网吗？你要这样说的话，我也是无语了。有一个现象得说一下，关于对句用词的，除了白话联，我不赞成用所谓的时代性词语和口语化。如果出句是含现代物品词语的，那么你说上网就上网吧，可是出句没有，一派古风，那么别用这样的词语。又不是非那样写不可，没有词可以代替。 例二：挑灯夜补临窗月 看到这个出句，你心中是一个什么人物形象？慈母、贤妻还是待字闺中的妹纸？不管什么形象，首先不能是男的吧？比如这样对： 挑灯夜补临窗月 纵马横穿扬道尘 挑灯夜补临窗月 仗剑远平翻海潮 这怎么玩？花木兰吗？还是东方不败？如果是写成联，主题花木兰，东方不败，这样写还有点意思。但这两家伙毕竟是异类，排除这两个人。你们看上下句的联意，孙猴子一个跟斗估计也够不着边。我们是不是要这样解读，一个姑娘半夜在缝补衣服，忽然手中针线一扔，操起家伙大叫：“姑奶奶要去闯荡江湖。”联面和意境给人的感觉都是十分突兀的，没有半点自然和谐。不管你对仗多工稳，这也算不得是对联，最多有对无联。 我们说回平常人，前面说过，看到句子我们心中都有个形象，那么这个形象就是你对句的主题。至于怎么统一这个主题，在立意的时候，我们又可以代入了。两个选择，一是直接把自己当成出句的人物，二是选择旁观者，从子女、丈夫、恋人的角度出发，去描写这个人物。比如这样： 挑灯夜补临窗月 鼓灶晨炊扑面霞 这是旁观者的角度，从两件日常小事的切入，将一个起早贪黑辛劳的妇女形象诗意化，立体化。上下句一笔描成，和谐自然。你问这是慈母还是贤妻？我说，既是慈母也是贤妻，何必去钻这个牛角尖呢？你一定要钻，那就这样对： 挑灯夜补临窗月 对镜轻梳染鬓霜 这下明确是什么形象了吧？你说妹纸呢？妹纸咋办？有人说，妹纸是这样的： 挑灯夜补临窗月 挎篓朝收叠径花 以上对句的形象都是从通过第二者的客观描写的，那么直接代入到出句人物身上怎么玩？既然上面的是客观，那么直接代入就要有主观意识。比如这样对： 挑灯夜补临窗月 捻线遥穿异地云 线要穿的不是云，而是异地的人，表达一种牵挂的情怀。这是主观的感情渗入，直接代入到人物心境的对句方法。典型的流水对句，捻线作为补的流转，自然轻巧。 那么在主观感情渗入的时候，宽对也是可以接受的，比如这样： 挑灯夜补临窗月 寄望君惜绕指柔 希望远方的人儿穿上我做的衣裳后，能珍惜我的柔情蜜意。此句对人物内心的感情描写十分细腻，动人心弦。还是流水手法，绕指柔也很好的回扣夜补。联想合理自然。所以这样的宽对是可以接受的。宽对如果起不到令人满意的效果，基本就等于失对。 |
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例三：趁酒微醺题一壁 看到这个出句，我们看到的是酒客题词的画面，那么这时候，你说不清楚他这是借酒疏狂还是借酒浇愁，所以我们在对句的时候就很好发挥了，你可以从愁方面去入手，也可以从狂方面去入手。比如： 趁酒微醺题一壁 凌风长啸向青宵 你们看，上下句一结合，一个人物形象很生动的浮现在我们眼前。对句看似疏狂，但微醺长啸向青宵，却给人一种抑郁发泄的感觉。整个联看起来如出失意文人之手，一种空有文武艺的抑郁。青宵一词，一指青天，还有一个是首都的意思，不知道对句者有没有注意到这点。 又如这样： 趁酒微醺题一壁 看花新谢老流年 这是一种感概的情怀。年华老去，微醉题词，是想为过去的岁月留下些什么。 这样对： 趁酒微醺题一壁 对灯无语近深宵 趁酒微醺题一壁 望乡远叹近三秋 这是两种不同愁的表现。 那么这个出句的特点是什么？一个行为，没有具体的情绪表现，这个时候，我们的对句将决定这个联的情绪走向，也就是主题走向。虽然留下的遐想空间很大，但也不代表就可以天马行空，节奏意境完全不顾。比如有这样对的： 趁酒微醺题一壁 扬鞭飞跃傲千军 你们看，完全不在一个情绪节奏上，思维空间的跨度太大，出句没有为对句起到任何铺垫或衬托的作用，对句的傲显得空虚。我希望大家能尽量避免这种现象。 接着看例四：杖底千山小 这个句子又是怎么回事？不是说行为吗？行为在哪里？你们看，杖底这个词，这里是不是应该有个拄杖的人。千山小，是怎么回事？拄杖的人登高了。所以呢，这个出句只是没把登高这个行为点明而已，但是我们通过对联意的解析，其实这一点是很容易看出来的。而隐去的这个行为，正好就是这个出句的主题。因此，在对这个句子的时候，首选就是将主题统一到“高”这个字上来。那么一想到高，立刻这样对： 杖底千山小 人间唯我高 这是下乘对句，没有必要将这个字点出来，这点和咏物是相通的。我不说我高，我通过侧面的描写，让人看出来我高，比如这样对： 杖底千山小 人间一望收 你们看，为什么能一望收？因为高啊。又比如这样对： 杖底千山小 身边一月明 这个高不高？月就在身边，你说高不高？ 那么还有其它对法，就是没有将主题统一到高上来的，而是另外找切入点，表达另一种境界，立意从两个点来写人的心境的。当然，这类型的对句我是不看好的，但是很多人那样对，我也不敢否定大多数人的做法。比如这样对： 杖底千山小 壶中一日长 杖底千山小 心中万事空 杖底千山小 庐边一水幽 你们自己比较一下，这些对句和以高为题的那些对句，谁更具表现力。我总觉得，主题分化了，整个联的表现力也被削弱不少。 |
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绿透纱窗，鸟啼春梦远 绿透纱窗，鸟啼春梦远；红飘柳院，花落闺愁深。 此时春光正好，不如咱们以“春”为题来联诗，就如红楼梦里芦雪庵联诗一般，对上了就出下一句，如何？ 限七阳韵。附韵： 下平七阳：阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪当裆珰沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃 我先起个头吧：三月风光好 三月风光好 补充内容 (2019-3-13 08:37): 字太多，回复框里看不见，我还以为没了呢，结果重复了 补充内容 (2019-3-13 09:14): 咱们以联意为重，平仄顾不上也没关系 |
微言 发表于 2019-3-13 13:40 挺好的呀！ 云同水共襄。纸鸢杳点点， |
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介绍一种对联格式：诗钟。 放百度百科的解释： 昔人敲钟，规律极严，拈题时，缀钱于缕，焚香寸许，承以铜盘，香焚缕断，钱落盘鸣，以为构思之限，故名“诗钟”，即刻烛击钵之遗意也。钟虽小品，惊天地，泣鬼神，征夫怨妇之思，怀乡忧国之感，均可流露于寥寥十四字中，变化无穷，奥妙莫测，固属雕虫小技，亦洋洋乎大观，或谓此中兴味，胜诗十倍，经验之语也。 诗钟有各种格式 ，主要有合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。 合咏是指上下联都是同一主题，如：花落知多少，合咏，不犯题字 绣坏料添红一片 锦茵应减绿三分 分咏，指上下联分述两个主题。如：笔、邮票：分咏 万国花封元首相 五云草判黑头公 笼纱格，即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出，例如：左易，笼纱格 牙因知味承恩幸（易牙） 思未能言擅赋才（左思） 传由杜预终成癖 经乃姬昌始化辞 注：杜预，左传癖。姬昌，周文王，演易经，作卦辞和爻辞。 嵌字格就是把字嵌在联中，格式比较多，感兴趣的可以去自己查查。 偷来友人所作的烟月七唱（嵌字格）给大家看看（二轩，表打我啊！） 七唱：烟月 烟迷野径陂前草 月泼疏篱石隙花 浮烟柳色侵征棹 流月江声唤酒杯 水托烟霞盟白鹭 山推月影卧清波 万壑风烟收卷底 千江水月系船头 林泉况味烟蓑里 案牍生涯月俸中 鱼游菡萏吹烟浪 我坐莓苔钓月光 每羡轻舟移蓼月 常思木屐度岚烟 |
月照花林 发表于 2019-3-16 13:35 看了几遍，好难，乱对一句，请楼主指点，谢谢！ 谈笑词穷忙闭嘴，唇干口燥紧饮茶 |
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贴一篇在知乎上翻来的无情对 仙人洞丨凡士林 雄黄酒丨牡丹花 秦岭文竹丨宋江武松 外婆磨针丨内公切线 中午大吃东坡肉丨小丑远征西班牙 唐三彩丨清一色 富士胶卷丨贫僧糊涂 武松打虎丨文心雕龙 占小便宜丨得大解脱 长春花碱丨安息香酸 空山鸟语丨危地马拉 燕归南浦丨马来西亚 三星白兰地丨五月黄梅天 珍妃苹果脸丨瑞士葡萄牙 桃李争荣日丨荷兰比利时 月末老灌水丨日本新加坡 四品天青缎丨六味地黄丸 堪叹我南船北马丨察哈尔右翼前旗 浩如雷公，切比雪夫。 托怀明月，拉格朗日。 缘由心生，爱因斯坦。 安非他命，如是我闻。 问道南山，盘尼西林。 作者：Yasu 链接：https://www.zhihu.com/question/25550735/answer/40661416 来源：知乎 著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。 补充内容 (2019-3-20 14:35): 知乎上又看到一个好玩的无情对：苦海无边回头是岸；甘地有缘涉足非洲。 |
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《关于对联关联点的一点论述》 找准关联 面对一个出句，很多联友常从对字词入手：见“山”就对“水”，见“长天”就对“大地”。这样对下来，易出现一个问题：上下两层皮，“对”而不“联”。对联的初学者，在应对时应养成首先找“关联点”的习惯。 什么是对联的“关联点”？如何找对联的“关联点”呢？ 除了无情对、诗钟等特殊情况外，对联是有“关联点”的。“关联点”就是出句中最关键、最核心的东西。“关联点”可以是一个字、一个词，也可以是同一个事物、同一个理念，甚至是一种状态、一种氛围、一种气质。“关联点”就如同一把折扇的扇轴，只有围绕它拨动，才能打开一个完整的扇面，否则，要么打不开这把扇子，要么打开的扇子就会破损。对句应在“关联点”下进行延展、深化、升华。 找“关联点”的几种方法： 一是重点字词法。 即在出句中，寻找最关键的字词。先看清代车万育《声律启蒙》中一联的出句： 两岸晓烟杨柳绿。 仔细读读，你会发现此句中“绿”字的特殊性。此字不仅透露出最多的信息，还决定了此句的基调。换句话说，此字不仅是一种颜色的展示，更主要是向你暗示了春的环境。 此时再看对句： 一园春雨杏花红。 下联直接用“春雨”呼应，同时用“杏花”应景（正合了“松竹梅，岁寒三友；桃李杏，春风一家”），“红”字收尾。此时一幅烟雨迷濛、花红柳绿的春天景象在大家面前完整展开。 也就是说，上联的“绿”字，决定了上下联的关系，决定了整联的内容，决定了整联的意境。 二是事物特点法。 即在出句中，找到人或事物的典型特点。先看这个对联： 一味黑时犹有骨； 十分红处便成灰。 此联是充分抓住了炭了特点，也正是用炭的特点做“关联点”。上联正说炭一直黑时尚有形（骨），下面转入反面说，当它十分火红的时就变成灰烬了，通过此联，阐明了一个道理：人有顺境、逆境，当以“炭”自警。 三是修辞技巧法。 即以出句的主要修辞为“关联点”。 见下联： 天地入胸臆； 文章生风雷。 此联出句，运用了修辞手法，且气势豪放。那么这种修辞的手法和豪放的气势自然成为应对的特殊“关联点”。那么对句，自然要围绕这个“关联点”，修辞对应，风格一致，这样才能造成上下联的和谐一致，否则很可能出现头重脚轻、一张一含等不“稳”现象的出现。 四是合理转假法。即利用出句进行合理延展，以延展出的事物做为“关联点”。 看这个出句：客为坎上寓公，到此好吟千树雪。 读到此句，我们可能以为“雪”是关联点，下联应该写冰天雪地的冬天景象。可它的对句却是：我是江南驿使，折来聊寄一枝春。此联“关联点”就采用了延展的方式用“梅”实现了合理转假：先从雪转到梅，再从梅转向春天，梅在中间起到承上启下的作用，它所产生的艺术效果尤如峰回路转，让你感到此联深远的意境。 找“关联点”要注意的几个问题： 一要注意“关联点”的首要性。 即网上应对，应改变见字对字、见词对词的应联习惯，即应联首先考虑的不应是先对字词，而应该是先找“关联点”，找到“关联点”，再组织字词，这样才能保证既“对”又“联”。 二是要注意“关联点”的稳定性。 一条出句可能有多个“关联点”，但他们是有主次之分的，我们要在学习的基础上不断提高寻找最佳“关联点”的能力，只有这样才能为出句找到最佳对句。找到“关联点”后，要注意它的稳定，也就是在调整平仄或提炼意境的过程中，必然要对字词进行修改，但这种修改应以不影响对联的“关联点”为前提，否则，就会造成因词害义或因韵害义的现象出现。 三是要注意“关联点”的有效性。 找到“关联点”，一定要注意上下联联意的合理，否则，即使找到“关联点”，也不能对出好作品。比如说正对，在找到“关联点”后，一定要注意这一事物的不同角度，从不同的侧面相互补充，形成整体。否则，就会犯合掌的毛病。而反对虽是一正一反，但一定要在关联点下注意要互相映衬，否则还是会出现“对”而不“联”的问题。串对则要在找到“关联点”的基础上注意顺连，使之形成因果或控制关系，否则又会出现只“对”不“串”的问题。 二、认真审句 部分联友对句，大眼一看，出手就对，对完后，别人一点评，才发现，多多少少总有些失误的地方。这说明联友在审句时不够细心，因而顾此失彼。面对出句，我们如何分析字词呢？我们借一个写景的出句，试着分析一下： 静水飞花惊月影。 第一，出句都写了哪些东西？看完例句，我们把“水、花、月影”罗列出来。 第二，能判断出季节、时间和天气吗？出句有“水”有“花”，冬天的可能性不大。所以你最好不要在对句中出现“冰”、“雪”、“梅”等表现冬天的字词。出句有“月”，时间应是夜晚，所以你最好也应在夜晚的环境下找寻事物应对。同时还是因为有“月”，我们可判断出应是睛天，所以我们尽可能不要让“雨”、“雾”等看不见月亮的字词在对句中出现。 第三，能分辨出出句的“色调”吗？其实，一个句子，就象一种颜色，它也是有色调的，它是“暖色调”、“冷色调”还是“中性色调”？只要我们细心，就能分辨出它的“色调”来。就这个例句而言，出句活泼灵动，我们可以把它归入“暖色调”。莲子心中苦；梨儿腹内酸（清著名文学家金圣叹因哭庙案被杀，临刑前同其子女告别而作的一副联）。其出句和对句便是“冷色调”。色调定了，那我们就要尽可能在这个色调下来应对，这样才能使整联和谐统一。 其它类型的出句，我们可以以此类推。通过总结，我们发现，应对分析有时就象破案推理，同一个犯罪现场，有的警探看不出所以然，有的警探却能根据现场将犯罪情景推理的八九不离十。出句分析，没有捷径可言，这需要大家平时一定要“细看多对”，“细看”就是为了使对句尽可能避免出现顾此失彼或现以偏概全的问题出现，“多对”就是为了提高对句速度。只有两者相辅相成，才能提高对联水平。 三、关于对句的几个要求 1，工，首先是指工整，对句要合乎对联的特点和规律，对仗工整。而且要凝练，在构思、布局、用字、遣词、造句等方面要精炼。 出句：自从花落心门锁 对句：每至春归梦境湿 此对句可谓字字皆工，梦境对心门，在修辞上照应的很好，对句中流露出的淡淡忧伤，和上联也很相谐。 2，稳，对对句而言，主要是要求与出句的强弱上要安稳。上下联的主题大小、思想的深浅程度、抽象与具象，感情浓淡等。一般来说，上下联强弱要相当，也可以上弱下强。 出句：铁笔开言能撼世 对句：宝刀出鞘敢屠龙 上联文，下联武，从不同角度体现了作者的抱负。 3，贴，就是合体。立意高远、主旨明确、态度明朗、措词得当。凡夸大其词、用词不当，出句和对句立意不一致（将另外重点提及）的对句，都不是好的对句。 出句：世上千般难动我 对句：心头一念已生根 下联进一步对上联进行了诠释，正因为一念生根，所以才千般难动我。 4，切，就是针对性强，表现准确。对句要切地切人，而不是放之四海而皆准的通用句。 关于以上四点硬指标不再赘述，下面说几点个人体会。 5，联，指关联。在对句时，要注意和上联的关联，具体则是指是时间和空间上和上联保持一致，情感上相谐。时间上，下联和上联在同一个时间里或者稍微拖后一些，都可以的。切忌上联秋，下联春。空间上最好能和上联出现在同一个场景里。 出句：寒庐煮酒待清客 对句：弦月当窗照白衣 这个下联就很好补充完整了上联的画面，上联交代地点事件，下联补充了时间，而且对仗工整。好像看到了月夜里，静静坐着的诗人伺酒等待好友的场景。 出句：梅题小字春笺上 对句：燕唤轻风草案间 同属于春景，勾勒一副很美的春天画面。上联静，下联动，结合的也很好。修辞也都照应的很好。 出句：隔岸传来春气息 对句：我心漾起绿涟漪 这个对句在意思上承接的很棒，上联传来春气息，下联写出了我的感受，而且语句清新脱俗。 6，新，在对句时，注意新。所谓新，是立意新，角度新，语言新。看后让人眼前一亮，耳目一新，豁然开朗，就说明是成功的。 出句：风雨兼程山复水 对句：云烟尽处梦和家 梦和家，短短的三个字，给人无限的遐想，带给我们无限的憧憬，希望和温暖。 |
微言 发表于 2019-3-21 13:13 哎呀呀，你怎么这么快就对出来了。接下来我该继续出上联? 一管凄凉风破碎 两个连绵词，还有指代（还是借代？），应该没这么快对出来吧（若有所思脸~~） 补充内容 (2019-3-22 10:28): 我好像弄错了，破碎不是连绵词。我看见同偏旁的词会下意识地认为是连绵词，但是破碎不是 |
微言 发表于 2019-3-22 20:01 此联的特点在于五个字全是名词，跟“鸡声茅店月，人迹板桥霜”、“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”有异曲同工之妙。云霞山水客，初看是指云霞是山水的客人，更深层的理解应该是云霞伴着游历山水的人，或者说与云霞山水为伴的人，怎么理解都行。下联我也用了古今，原本想用天地，但是出律了，我对的是“风月古今情”，感觉比起上联的绮丽之感略有欠缺。基友对的“松籁管弦声”，他的联意更好。 从工整角度来说，我觉得“情意诗词魂”更工整。 从联意角度来看，“锦绣鬼神工”跟上联似乎联系更紧密一些。 补充内容 (2019-3-23 09:30): “风月古今情”与上联的关联点是“客”，“松籁管弦声”与上联的关联点是“山水”，关联点不一样，对句的气质也不一样。 |
微言 发表于 2019-3-23 10:07 哇！烟雨田园好有灵气，跟上联的气质也很接近，对得太好了，比我们对的都好。 这几个之间，我觉得“烟雨田园乡”和“烟雨田园居”更好，其余跟上联关系比较远。乡与居之间，我觉得居字更好，居有居住的意思，也有居室的意思。如果说云霞在山水作客，那么烟雨在田园居住，这么能说得通；如果说云霞伴着游历山水的人，那么烟雨笼罩着田园的居室，这么理解也可以。总之怎么理解都行，对得真是太妙了！ 补充内容 (2019-3-23 11:17): 应该理解为人伴着云霞游历山水，住的地方是被烟雨笼罩着的田园，真是很有诗意啊 |
微言 发表于 2019-3-23 22:04 不知道你注意到没有，我的出句以景联居多，因为我喜欢这个。另外那种关于人生哲理或者佛教知识的对联我就很欠缺，不太会。友人建议我看看《菜根谭》，可是我看了根本记不住，看了后面忘了前面。你要不要试试这方面的？我去找个上联看看： 身从逆境识君子 |
微言 发表于 2019-3-23 22:04 我想得是这是春天，所以楼主出的基本跟春有关的，越看越觉得自己学得还差得远，楼主给出上联才去想对句，自己出句真得是想不出来，还是努力学习。 |
点评
NSDD，正是因为眼下是春天，所以我出句多与春天有关。但是人生哲理方面的对联我确实对不好，也出不好上联。
微言 发表于 2019-3-25 15:43 可能是我不小心删掉了吧 闲庭风转梨花雪 小径雨侵杨柳烟 |
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说一下炼字，直接复制《诗词格律》上的。 炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题. 诗人们最讲究炼句； 把一个句子炼好了，全诗为之生色不少。 炼句，常常也就是炼字。就一般说，诗句中最重要的一个字就是 谓语的中心词（称为"谓词"）。把这个中心词炼好了，这是所谓一 字千金，诗句就变为生动的、形象的了。著名的"推敲"的故事正是 说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得句："鸟宿池边树，僧敲月下 门. "他想用"推"字，又想用"敲"字，犹豫不决，用手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用"敲"字。这个"敲"字，也正是谓语的中心词. 谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动 词. 现在试举一些例子来证明。 李白《塞下曲》第一首："晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。""随"和"抱"这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有"随"字 最合适. "宵眠抱玉鞍"要比"伴玉鞍"、"傍玉鞍"等等说法好得多，因为只有"抱"字纔能显示出枕戈待旦的紧张情况.杜甫《春望》第三四两句："感时花溅泪，恨别鸟惊心。""溅"和"惊"都是炼字。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心惊. 春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分 散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。 毛主席《菩萨蛮. 黄鹤楼》第三四两句："烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。""锁"字是炼字。一个"锁"字，把龟蛇二山在形势上的重 要地位充分地显示出来了，而且非常形象。假使换成"夹大江"之类， 那就味同嚼蜡了。 毛主席《清平乐。六盘山》后阕第一二两句："六盘山上高峯， 红旗漫卷西风. ""卷"字是炼字。用"卷"字来形容红旗迎风飘扬，就显示了红旗是革命战斗力量的象征。 毛主席《沁园春。雪》第八九两句："山舞银蛇，原驰蜡象。""舞"和"驰"是炼字。本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后 的高原，现在说成"山舞银蛇，原驰蜡象"，静态变为动态，就变成 了诗的语言。"舞"和"驰"放到蛇和象的前面去，就使生动的形象 更加突出。 毛主席的七律《长征》第三四两句："五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。""腾"和"走"是炼字。从语法上说，这两句也是倒装句，本来说的是细浪翻腾、泥丸滚动，说成"腾细浪"、"走泥丸"就更加苍劲有力。红军不怕远征难的革命气概被毛主席用恰当的比喻 描画得十分传神。 形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字。杜甫《恨别》第三四两句："草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。""老"字是形容词当动词用。家人分散，自己垂老滞留锦江边上。这里只用一个"老"字就充分表 达了这种浓厚的情感。 毛主席《沁园春。长沙》后阕第七、八、九句："指点江山，激 扬文字，粪土当年万户侯。""粪土"二字是名词当动词用。毛主席 把当年的万户侯看成粪土不如，这是蔑视阶级敌人的革命气概。"粪 土"二字不但用得恰当，而且用得简炼。 形容词即使不用作动词，有时也有炼字的作用。王维《观腊》第 三四两句："草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻. "这两句话共有四个句子形式，"枯"、"疾"、"尽"、"轻"，都是谓语. 但是，"枯"与"尽"是平常的谓语，而"疾"与"轻"是炼字。草枯以后，鹰的眼 睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而说"快"（疾），"快"比 "清楚"更形象。雪尽以后，马蹄走得更快了，诗人不说快，而说 "轻"，"轻"比"快"又更形象。 |
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《对仗十七法》/林正三 论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。 我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。 一：实字对 如：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作） 旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫） 诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。 二：虚字对 如：若教解语应倾国，任是无情亦动人； 聚散有期云北去，浮沉无计水东流； 诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。 三：错综对 如： 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八） 柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风； 此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。 四：连珠对 如： 树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望） 江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高） 客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归） 此即“迭字”对法。 五：人物对： 黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春； 欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣； 对中以“人物”之典故为主轴。 六：鸟兽对 如： 玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠； 旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞； 诗中对仗以“鸟兽”为主轴。 七：数目对 如： 百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁； 有时两点三点雨，到处十枝五枝花； 八：巧变对 如： 鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁） 此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者） 九：隔句对： 昨夜越溪难，含悲赴上兰； 今朝逾岭易，抱笑入长安。 此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。 十：互成对： 黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联） 江流天地外，山色有无中；（王维：汉江临泛） 四年三月半，新笋晚花时； 胡越书难到，存亡梦岂知； 无情有恨何人见，月冷风清欲坠时； 三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠） 画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村） 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒） 此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”；七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”；杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。 十一：流水对： 野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别） 唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望） 但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山） 此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。 如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”； 《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”； 《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见炉峰迎”； 《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”； 《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”； 《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。 如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。 老杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”； 《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”； 《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。 今人用之者殊少也”。 十二：问答对： 谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女） 永夜思家在何处，残年知汝远来情； 此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。 十三：借韵对： 厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖） 根非生下土，叶不坠秋风； 住山今十载，明日又迁居；因寻樵子径，为到葛洪家； 此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对上句之“十”字，及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云：“《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如“残春红药在，终日子规啼”；以“红”对“子”。“住山今十载，明日又迁居”以“十”对“迁”。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”；以“鸡”对“杨”。老杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？”以“枸”对“鸡”。韩退之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”；以“鱼”对“爵”。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉？” 十四：虚实对： 舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台） 舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。 十五：交股对： 春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石） 出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。 十六：浑括对： 伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠） “伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。 十七：逆挽对： 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬） 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙） 沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”；飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。 以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。以下再摘录数则前人有关琢对之诗论，以供读者参考。 |
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此文中的错综对与我以前理解的不一样。我以前了解的错综对就是交股对，对仗的词语在句中位置是错开来的。严格区分的话，错综对错开的两个词语是连在一起，交股对的两个词语是分开的。 这里的错综对指词语倒装，但是相应位置的词还是对仗的： 如文中举倒这句：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。应该是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，这就是个倒装。但是香稻对碧梧，啄对栖，余对老，鹦鹉对凤凰，粒对枝，都对的呀。 文中举例交股对的这句“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，这是错综对，“六幅湘江（水）”对“巫山一段（云）”——其实应该是“一段巫山（云）”，大约是为了平仄而作出的让步。 |
微言 发表于 2019-3-28 14:38 流莺不解梨花语，光看画面，就是黄莺在梨花树上唱歌，她不能理解梨花。要代入意象的话，流莺代表什么梨花又代表什么，这是更深层次的东西，不作理解也没关系。 从联意来说的话，上一句跟上联联系更紧密；从对仗角度来说的话，下一句更工整。下一句最好再调整一下，年少对流莺不太工整。不过红豆情这个词很好。 补充内容 (2019-3-28 14:55): 我觉得下一句调整一下更好。上句虽然与上联联系更紧密，但是要对工整不太容易。下联改一下就会很好了 |
微言 发表于 2019-3-28 15:16 我以为你把年少改为戏蝶呢，如果是“戏蝶哪知红豆情”，这联就工整了。你看，上联是飞来飞去唱歌的黄莺哪里懂得梨花的冰清玉洁，花花公子一般游戏人间的蝴蝶是不知道红豆的相思痴情。锦线系得红豆情也可以，但是感觉差了一点味道。“婉转自得芳菲盈”出律了。 补充内容 (2019-3-28 15:34): 蝶字古仄 补充内容 (2019-3-28 15:37): 如果从梨花的角度来解读，流莺不懂得梨花的冰清玉洁，因为梨花有红豆情所以专一，这么理解似乎也可以 |
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辩别古仄音八法 一、凡是用b,d,g,j,z,zh五个声母的，并且现在今音中读为二声的，一定是仄音。如：李白的白，回答的答，国家的国，疾病的疾，住宅的宅。 二、凡是d,t,l,z,c,s六个声母，跟韵母e拼合时，不管普通话读什么声调，都是古仄音。如：得，特、勒、则，侧，瑟。 三、凡是声母是k或者四个卷舌音zh,ch,sh,t,而韵母是uo的话，它一定是古仄音。如：阔，桌，戳，说，若。 四、凡是声母中，前面几个声母b,p,m,d,t,n,l这七个声母如果跟韵母ie来拼的话，不管普通话读什么声调，都是古代的仄音，只有“爹”这个字例外，例如：别，撇，灭，牒，贴，涅，列。 五、凡是d,g,h,z这四个声母，如果跟韵母ei来拼的话，无论普通话读什么声调，都是古仄音，例如：得，给，黑，贼。 六、凡是声母是f，而韵母是a或o的话，拼出来的是fa或是fo的音，不管普通话读什么声调，它一定是古仄音。例如：法，佛。 七、凡是韵母是ue的话，差不多都是古仄音，只有三个字例外：嗟、瘸、靴。 八、还有一种字，一个字有语音和读音两种，如果读音是开尾韵（没有韵尾，以元音结束），而它的语音是i或u韵尾，这种字都是古仄音。如：宅，语音是zhai,但古代读zhe,如李白的白，古代读bo,北古代读bo,肉古代读ru,六古代读lu，药古代读yue。 今平古仄字表 A: 阿凹 B: 八捌拔跋魃白伯般剥雹薄逼鼻荸骠憋鳖瘪别钵拨饽泊帛舶箔驳钹勃渤脖鹁博搏膊礴 C: 嚓擦糙插察碴拆吃哧出吹捶戳撮 D: 哒搭褡答瘩达怛妲打得德蹬滴籴的涤迪笛狄荻敌嫡跌迭叠耋谍喋牒碟蝶督独毒读渎牍 犊度咄掇裰夺铎踱 E: 额 F: 发乏罚伐阀筏佛幞弗拂伏袱茯黻幅辐福蝠匐服 G: 呷割鸽圪疙胳搁葛革阁格隔嗝膈蛤估刮郭聒蝈国帼 H: 涸貉合盒劾阂核盍阖黑忽惚鹄斛猾滑混豁劐活 J: 击迹积屐绩缉激圾笈及汲级极笈岌即急吉亟瘠疾嫉棘集楫辑 藉籍夹浃荚铗颊嚼角脚 缴觉疖结接揭孑节截杰诘洁劫碣竭捷睫究赳掬鞠局菊桔橘蠲撅孓珏绝噱决诀抉倔掘崛厥蕨獗 矍攫谲爵菌 K: 勘棵颗磕瞌壳咳窟诓 L: 拉邋疗溜馏噜捋 M: 妈抹没谜乜摸膜 N: 捏 O: 噢 P: 拍劈霹泼剖仆扑菩璞 Q: 七沏漆戚掐切屈曲阙缺 R: 如茹孺 S: 撒塞杀煞勺芍舌什失虱湿十石识实拾食蚀倏抒叔菽淑赎孰塾熟刷摔说俗缩 T: 塌剔踢贴凸秃突脱托橐 W: 挖玩屋喔 X: 吸锡膝夕汐析晰蜥腊昔惜息熄悉蟋习席袭媳檄呷瞎辖黠匣侠狭峡暇削楔歇蝎协胁挟撷 戌靴薛穴学 Y: 压押鸭轧噎叶一揖荫滢潆拥壅淤曰约晕 Z: 杂咋咱脏凿则责帻择泽贼闸铡扎札炸摘宅着蜇螫蛰谪折哲辄辙汁织只侄职摭执直值殖 植掷粥妯轴竹竺逐烛躅著卓桌捉拙灼茁浊酌镯啄琢濯综足卒族昨作怍 古平今仄的字： 看忘筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承受）售叟任（承担）妊 古入声字共1313个字，今天取消了入声，分别把它们分到1、2、3、4声中去了。其中划到去声中（4声）650字，划到上声中（3声）51字。这701字还属于仄声，就不必管它了。但是划到阳平（2声）中的452字、划到阴平（1声）中的160字，共612字，（诗词常用的还要少些）就是我们说的“今平古仄字”就必须搞清楚了。方法除了死背硬记外，有人总结了“今平古仄字辨别八法”“按音序分类”等等方法也大有帮助。 |
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《成联技巧十二法》 成联技法，虽未见鸿篇巨著，然前人联著之中，亦有时时语有涉及，《对联话》中，常有“夹缝中用衬笔自工”、“出幅轻轻映带”等评语，即就作联技法而言；由台湾广文书局影印出版的《楹联丛编》，收录明、清代及民国的重要联书达25种之多，其中不乏《楹联作法》《简便作联法》《撰联指南》等专著，所述稍为详细，然苦于或言语生涩，或重于材料展示，不能尽意。关于“技法”的表述，亦大多各执一说，标准不一，《楹联作法》第十三章“楹联之法别”列有三十一种楹联作法，所述“前后照应法”、“疑问法”尚就结构内容而言，余者诸如“拆字法”、“嵌字法”旁涉他枝，实与技法关联无多。以下所言技法，多就谋篇与语辞而言，不作他论。 一、压顶之法 所谓压顶，即是开门见山，此法意在先发制人，让人欲罢不能，譬如好莱坞电影，许多以极宏大之场面、极炫目之特技开场，以希夺人眼球、让你挪移不得。作联时若能以精彩语开篇，亦能起到令人过目难 忘之效果，兹举几例： 一枝笔挺起江汉间，到最上层放开肚皮，直吞将八百里洞庭，九百里云梦； 千年事幻在沧桑里，是真才子自有眼界，那管他去早了黄鹤，来迟了青莲。 此为清朝陈兆庆题武昌黄鹤楼联，开头便以极矫健之笔势烘云托月般点出黄鹤楼所在的地形与楼的雄伟气势，直如泰山压顶，力道千钧。只此一句，便极容易让人将黄鹤楼与此七字联系起来。无须拐弯抹角而能掷地有声，此乃压顶之法。 又有陶文毅题上海城隍庙豫园三穗堂联云： 此即濠间，非我非鱼皆乐境； 恰来海上，在山在水有清音。 开篇“此即濠间”用肯定句式，这四字已言明三穗堂的风情所在——一如庄惠当年辩论的濠水之滨，亲近自然，远离凡俗，其后“非我非鱼皆乐境”不过是对此句的进一步阐释与生发。此联亦可谓运用了“压顶”之技法。 这一技法易用而难工，缘何？若后面文字不能匹配，则极易头重脚轻，使整联不伦不类，故运用此技法时不可只经营于开篇而忽略整体结构，不然则弄巧成拙矣。 二、递进之法 递进，指表意于原基础上更进一层，这种关联法可以使得气氛更加浓烈，更能突出表达效果，行文中往往会用到诸如“非但”、“况且”等关联词语。撰写成联时，若能适当运用，则可使欢娱之词益增乐趣，愁苦之词更添悲伤，试举曾国藩挽乳母联为例： 一饭尚铭恩，况保抱提携，只少怀胎十月； 千金难报德，论人情物理，也应泣血三年。 这一联先以千金报德之典故生发，当日只不过得漂母一顿饱饭，日后韩信竟以千金相报，感激之情可见一斑，而思及眼前，乳母待自己如同亲身骨肉，岂有不感激涕零之理？显然意思已更进一层，伤感之情亦溢于言表。 胡君复题上海商务印书馆一联，也运用了递进之法，这里姑且录之，不做评述： 昔晚唐建安余氏肇启书林，世界阅千余岁矣，其后三峰万卷，同时梅溪秀岩，文采风流，我思古人，聊从公等纂坊肆雅闻，缥缃掌故； 自北宋布衣毕生始为活板，变迁可一二数耶，近稽兰雪桂坡，上溯石经漆简，棣通演进，以有今日，何况此间称水陆形胜，东南管枢。 三、设问之法 成联撰写过程中，疑问句式运用极多，或开篇设问，以制造悬念，为后面行文造势；或者前面铺陈事实，至末尾发问，以表达愤慨、悲伤、怅惘等情绪„„此一撰联技法虽易于操作，然还需所问有所来由，不可空无依傍，否则便教人一头雾水。 以下略举几例，以说明疑问之于成联情感与气氛表达之效果。 一、孟心史挽徐宝山之联云： 民意之冤大白，而独以一死遗君，不令苍生遽尽； 中国之难果纾，犹可为九原告慰，试看今日何如？ 民国时期，进步人士遭暗杀之事不绝，徐宝山即其中之一罹难者。此联下比其前假设“中国之难果纾”，稍觉宽慰，而结末“试看今日何如？”一问，顿觉仁者已逝，而国事依旧艰难，所谓“纾国难”之日依旧遥不可期，不禁悲从中来，吴恭亨评曰“‘试看今日何如’句，我读之肠为寸寸裂”，其感染力可见一斑矣。 又，冷泉亭曾有联云： 泉自几时冷起； 峰从何处飞来？ 此联为人熟知，两比皆为问句，然均不可强解，正如昔日屈原之《天问》，多是天地间凡人无从回答之问。然正是得益于此，一股苍茫飘渺之气渗透其间，别是一种味道。 又，庄纫秋纶仪寿潘兰史六十联云： 吞若云梦耶？袖石归来，似海春愁增妙句； 画得初三月影否？翦淞小隐，如花美眷驻修龄。 开头设问，皆极有情趣，彰显出寿星不老情怀。 如此种种，皆不一而足，读者自可感悟。 四、抑扬之法。 抑扬法，或先抑后扬，或先扬后抑，此法与兵法以退为进之理类同，譬若两人搏斗，有假意逃脱者，另一人穷追不舍，至于绝境，前人忽一记回马枪，刹那间反败为胜矣。喻以撰写成联，则是一人扮演两个角色，如何安排这一场搏斗，便是要中之要。 有题戏台联云： 人情到底好排场，耀武扬威，任尔放开眉眼做； 世事原来仍假局，装模作样，惟吾踏实脚跟看。 前面言及人情世事，或耀武扬威或装模作样，皆十分不堪，至末句“惟吾踏实脚跟看”便觉天差地别，身价自增，此即欲扬先抑之法。 战争之后，有人仿孙髯翁昆明大观楼长联撰了一联，劝戒人们不要吸大烟。联云： 五百两烟泥赊来手里。价廉货净，喜洋洋兴趣无穷。看粤夸黑土，楚重红瓢，黔尚青山，滇崇白水。估成辨色，何妨请客闲评。趁火旺炉燃，煮就了鱼泡蟹眼；正更长夜永，安排些雪藕香桃。莫辜负四棱响斗，万字香盘，九节老枪，三镶玉嘴； 数千年金家忘却心头。瘾发神疲，叹滚滚钱财何用！想品类巴菰，膏珍福寿，种传罂粟，花号芙蓉。横枕开灯，足尽平生乐事。尽朝吹暮吸，哪管它日烈风寒；纵妻怨儿啼，都装作天聋地哑。只剩下几寸囚毛，半抽肩膀，两行清涕，一副枯骸。 上联极力铺排，似夸赞吸大烟之妙处，下联笔锋顿转，言及吸烟之种种惨况，与之前亦有云泥之别，此联即运用欲抑先扬之技法。 五、衬托之法。 所谓衬托，即以甲物为陪衬，突出乙物之“较甲物更有过之”，在此，首要需明确所要突出者为何物，而后则可以拉虎皮做大旗，煞有其事地吹嘘一番。李白诗云：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。是以潭水来衬托二人的交情，虽不免夸张，然于斯更见情重。此技法联中运用亦多，譬如言某地山水，则先以别处形胜开篇，言而总之，以上所列山山水水，终究不如眼前的妙，如此则更有令人更为神往之效果；或题写某人，则穷搜广罗，将所写之人与极富盛名之人来比较一番，以突出其性格特征，都是惯用之法。 彭玉麟题金陵湖南会馆联云： 栋梁萃杞梓楩楠，带来衡岳春云，荫留吴地； 支派溯沅湘资澧，分得洞庭秋月，照澈秦淮。 前人评曰：以甲事衬出乙事，而自抬高身价是也。 王志初有挽组武女校某学生联云： 道韫由来多才，偶尔小吟哦，弟虎兄龙推独步； 颜渊不幸短命，倏焉大解脱，澧兰沅芷陨孤芳。 是以谢道韫、颜渊二人来衬托该学生，切其才高命短之事实，为惯常所见的“拉人做衬”法。 运用此法时亦需注意：不可失之太过，譬如写某无名小丘，虽以泰华衡嵩来陪衬未尝不可，然若是自恃天下无山，反来贬低五岳，则不免贻人笑柄。 六、铺排之法。 铺排法多用于长联，每感胸中情感跳跃，万象包容而不得不欲喷薄而出时，此时则不妨天马行空、天南海北地大肆拉扯一番，以求感情表露无遗。运用铺排之法多以气势胜，而铺排内容则多为与题相关的故实（题风景则多言及周遭山水，题人则多言及其人生平事迹等）。 窦垿岳阳楼一联为例： 一楼何奇，杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉，诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我沧然涕下； 诸君试看，洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆，潴者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来？ |
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七、白描之法。 白描，即不加修饰，以简单明了之文字勾勒出所写之物的性态。前人文学作品中，纯用白描法而能臻于至境者，当推马致远《天净沙•秋思》（枯藤老树昏鸦，小桥流水人家）一篇，唐温庭筠所作“鸡声茅店 月，人迹板桥霜”之句，亦称典范。白描法之妙处在于留不尽想象于字面之外，不说破而能意趣超然。 成联撰写亦有用此技法者，如清代傅山题晋祠云陶洞联云： 竹雨松风琴韵； 茶烟梧月书声。 又有题济南大明湖联云： 四面荷花三面柳； 一城山色半城湖。 皆是纯以眼前景色入联，看似客观不掺杂个人情感，然则情趣早已蕴于其中。一联尽得闲淡之真味，一联深有清丽雅致之韵味，皆能动人。 需要注意的是，这些纯用白描法的联作看似信手拈来，实则不然，如大明湖联，作者眼前所见，又何止荷花弱柳、山色湖波？行人飞禽、画艇栏杆、水榭烟霭„„想必亦不难见，故此仍须仰赖择取意象之功， 然则“荷花”何必“四面”，湖何必“半城”，“万顷荷花”、“一色湖”可乎？非不能也，只是意境已逊，故于此又能见炼字之功。 八、典实之法。 在成联撰写过程中，为了在相对有限的空间中表达更为深广的内涵，往往需要运用搬用典故拓展意义范围。典故运用有正反二法，正用则沿用原故实之意义，反用则是翻空出奇，反其意而用之，其实殊途同 归，所要表达的主题是一致的。 正用典故，如滕王阁一联： 兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙； 古今才一瞥，问江上才人，阁中帝子，比当年风景何如。 始终扣紧王勃与《滕王阁序》。 反用典故，如张叔平题赤壁联云： 周郎胡为乎来，地若葬曹瞒，便坏此江山风月； 安石何以不死，天而相苏子，岂老于诗酒渔樵。 此联翻用典故，看似唱反调，实际上所表达的意思与一般写赤壁联并无所差别。 运用典故需要避免故作高深，尤需切合主题。 九、比拟之法。 比喻与拟人之技法为一切文学作品所常用，因其最能彰显文学之“形象性”。比喻这一辞格借助相对具体、浅显、明白之形象来说明相对模糊与深奥的另一形象或概念，往往运用恰当时能收到较为显著之感 染效果，令人印象深刻。 如淮阴县署联云： 黄河水滚滚而来，文应如是； 淮阴兵多多益善，学亦宜然。 撇开一般的枯燥教化之词，可谓别开生面矣。一般风景联中，多有运用譬喻之法者，如新疆天池一联云： 一池浓墨盛砚底； 万木长毫挺笔端。 亦颇为生动可观。如是例句，不胜枚举。拟人之法乃是将所写之物人格化，如郑燮所作的一副短联： 春风放胆来梳柳； 夜雨瞒人去润花。 绝有风致，读来顿觉春风满面。 十、转折之法。 此法运用时，往往先陈述事实，而后突然笔锋一转，说明之前所述，到底不能持久（或并不真实），令人顿生感慨。此法挽联中运用较多。如杨度挽黄兴联云： 公谊不妨私，平生政见分驰，肝胆至今推挚友； 一身能敌万，可惜霸才无命，死生从古困英雄。 下联先以“一身能敌万”起篇，令人生情，而后“可惜”二字一转，霸才无命、死生无常，则一片唏嘘矣。 又有题定王台联云： 舂陵之气信佳哉，岂知东汉中兴，早已肇基在贫国； 贾傅有灵相见否，可惜南湘不返，未能留待佐贤王。 理法与上一联类同。固知此技法运用中，多有“可惜”、“却”、“而”等转折连词出现。 十一、揶揄之法。 对联之体制极为灵活，可以为诗之庄重，可以为词之婉媚，亦可以为曲之谐趣。对联创作中，有一类嬉笑怒骂之文字风格，看似无理，然则或切入巧妙，或别有深意，均可一读。 如题岳阳楼一联云： 吕道人太无聊，八百里洞庭，飞过去，飞过来，一个神仙谁在眼； 范秀才亦多事，数十年光景，甚么先，甚么后，万家忧乐独关心。 游戏笔墨，然表意未尝不深刻。 十二、劝诫之法。 成联撰制有以第一人称自描身份，而后苦口婆心作劝诫语之法，此时“我”自占道德高地，便是化身佛祖儒宗，亦未尝不可。 有题教官署一联云： 此署非州县公门，何妨私谒； 所由是圣贤直路，不许横行。 末四字斩钉截铁矣。 曾文正题两江督署厅事联云： 虽豪杰难免过差，愿诸君谠论忠言，常攻吾短； 凡堂属略同师弟，使僚友行修名立，方尽我心。 上联亦好言劝慰，见其诚心。 成联技法，姑且列此十二条，其实细而论之，此十二种不过冰山一角，关于成联之虚实主次等大端尚未论及，而即便就其中一种而言，如衬托，即有正面、侧面、反面等多个维度需要细分。 |