玉兔爱吃苗 发表于 2019-3-4 12:31 层主才思敏捷，厉害。就是注意一下合掌的问题，上下联不宜出现相同的字 |
月照花林 发表于 2019-3-4 12:36 春江涵月影，凌波映鸟飞。 |
微言 发表于 2019-3-4 13:32 对得越来越好了啊！不错不错！ 继续： 古城春色晚 |
月照花林 发表于 2019-3-4 14:38 新雨夏衣单 |
月照花林 发表于 2019-3-4 14:38 我看错了以为“停棹听雨声”是楼主发的新对，抱歉。 谢谢鼓励，多亏楼主指点。 |
扶摇mm 发表于 2019-3-4 22:03 入诗完全没问题，对仗的话需要再改改，注意词性。 |
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讲讲什么叫借对吧 对仗中名词对名词、动词对动词是最基本的要求。名词还分为若干种，比如：天文（日月风雨等）、时令（年节朝夕等）、地理（山水江河等）、官室（楼台门户等）、草木（草木桃李等）、飞禽（鸡鸟凤鹤等）、走兽（狼虎象马等）、鱼虫（蛇鱼蚁蝗等）、饮食（茶酒菜肴等）、器物（盆杯壶盏等）、文具（笔墨纸砚等），工对要求只能对同一范围的词。如果天文对时令类，则算邻对，如“花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴”中的“花”对“鹊”属于草木对飞禽，这就算邻对。宽对呢，放得更宽了，只要是名词对名词就行。 借对分为两种，一种是借音，一种是借义，比如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，杨字谐音羊，因此杨梅与鸡黍相对仗，这是借音。“酒债寻常行处有，人生七十古来希”，寻常有平常的意思，还有个意思是““八尺为寻，倍寻为常”，因此“寻常”与“七十”相对，这是借义。 补充内容 (2019-3-5 10:30): 好像杨梅不谐音也与鸡黍相对，那就另外举个例子吧：“根非生下土，叶不坠秋风”，下字谐音夏，与秋对仗。 |
正直的颜够 发表于 2019-3-5 10:06 对得不错哦 |
月照花林 发表于 2019-3-5 10:00 相思难断春如旧 |
玉兔爱吃苗 发表于 2019-3-5 10:25 你对的很有诗意，看得出来背过很多诗词。就是要注意一下词性和平仄 |
月照花林 发表于 2019-3-5 10:35 满池烟草亦堪怜 |
月照花林 发表于 2019-3-5 14:53 鹤唳萦华亭 补充内容 (2019-3-5 18:07): 这个意象悲凉，重换一个：鹤舞低红云 |
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聊韵之前先聊聊红楼梦的一个情节。 中秋夜黛玉湘云联诗之前决定数凹晶馆的栏杆来确定用什么韵，如果是16根就用一先韵，结果数出来13根，用了十三元的韵，就是后来对出“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”那次。从这里可以看出曹雪芹是用的平水韵。 古代不像现代，可以用aoe、iuv来定韵，以前都是用广韵集韵等来确定读音，后来唐人搞了个平水韵（此人是平水人），此后写诗都用平水韵了。平水韵分平声入声去声共106个韵部，用得最多的还是平声韵，毕竟律诗绝句只能用平声韵（仄声韵是异类）。平声韵中，上平有15个韵部，下平第一个韵部是先字韵（所以黛湘说16根栏杆用一先韵），上平第13个韵部是元字韵，又称十三元。 唐朝距今一千多年了，有些字的读音和现在不一样了，所以平水韵会把现在读音同韵的字分在不同韵部（比如一东二冬韵现在读来同韵，可能当时是不同的），又会把不同韵的字放在同一个韵部（比如“冷月葬花魂”的“魂”字在十三元——还有咏白海棠那次用“门盆魂痕昏”韵也是十三元的韵）。现在读某些古诗可能会觉得不押韵，不要怀疑，在当时来说，是没问题的。举个例子: 连理枝头花正开， 妒花风雨便相催。 愿教青帝常为主， 莫遣纷纷点翠苔。 这首诗的韵开、催、苔现在读来是不押韵的，但是在平水韵中属同一个韵部，是同韵的。我问过苏州的网友，据说苏州话里这几个字是同韵，不知道有没有苏州的兔子解解来求证一下。 一首诗的韵要么是平声，要么是仄声，词就不同了，可能平声韵仄声韵都会用上，所以填词就用另一种韵——《词林正韵》。词林正韵是在平水韵的基础上进行划分的，每个韵部（除了最后几部）都包含平声韵和仄声韵。 现代还有个“中华新韵”，是根据现代读音来划分的，但是为追求古意都没什么人用这个，我也没去了解过。 |
微言 发表于 2019-3-6 08:28 你对的句子真好 |
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介绍一下集句。 集句，顾名思义，就是集前人诗句为一体。 比如辛弃疾有首集句词： 登山临水送将归， 悲莫悲兮生别离。 不用登临怨落晖， 昔人非，惟有年年秋雁飞。 这首词的句子出处如下： 登山临水送将归：宋玉《九辩》:"悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行，登山临水送将归。" 悲莫悲兮生别离：屈原《九歌》:"悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。" 不用登临怨落晖：杜牧《九日齐山登高》诗:"但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖。" 昔人非：苏轼《陌上花》:"陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。" 惟有年年秋雁飞：李峤《汾阴行》:"不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞。" 好的集句能自成一体，浑然天成。对句有时候也可以取巧用集句，如“一帘胧月静”，可以对“十里稻花香”。 （这里只是介绍一下集句，没有要求大家用集句来对句的意思） |
月照花林 发表于 2019-3-6 09:01 谢谢，想了对句一晚上:) |
微言 发表于 2019-3-6 10:57 哈哈，堪比香菱啊，只不过我不是林姑娘 |
月照花林 发表于 2019-3-6 11:10 有明师有时间有兴趣，自然不放过这么好的机会学习。:lol一揖到地 |
微言 发表于 2019-3-6 11:36 不敢当不敢当，这就是个文字游戏，不过是一起玩玩罢了。你对的句子还挺合我意的。 继续来玩： 棋声销白昼（白字古仄） |
月照花林 发表于 2019-3-6 09:02 玉笛吹寒江底月，扁舟远送潇湘客 |
月照花林 发表于 2019-3-6 10:21 水榭歌缥缈，珠帘影婆娑 |
微言 发表于 2019-3-6 13:26 白昼对清宵，我好像看到了借对。不错啊 |
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好的诗句，应该是能带给读者兴发感动的力量。言有尽而意无穷，读来余味无穷的诗词才是好诗词。叶嘉莹常拿一联来举例子：“鱼跃练川抛玉尺，莺穿丝柳织金梭”，这样的句子用词美不美？美！对仗工整吗？工整！但是，你感受不到作者的情感在里面，读来味同嚼蜡。对比杜甫的“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，从穿花的蝴蝶到款款飞的蜻蜓，你能感受到作者那种喜悦、闲适的心情，这就是好的诗句，一切景语皆情语！ 作诗，第一，你要有真诚的感动，第二，你要将这种感动成功地传达出来。——叶嘉莹 （随便聊聊对诗词的看法，没有针对你们对句的意思，其实有些句子我还挺喜欢的。大家随便玩儿） 再来： 石苔衣翡翠~ |
月照花林 发表于 2019-3-6 22:06 谢谢 |
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贴一些关于景联的知识。 景联大致也分为两大类，入景和借景。入景句一般没有多余的感情寄托，纯粹是对景色的歌咏和赞叹。而借景句则和借物的概念相同，是通过对某种景象的描述，侧面表达心中的某种感情寄托。景联也是网络对句中较为常见的句子，因此，我们还是继续以网络对句为例子，比如： 一窗山色绿如洗 这句是纯粹的景色描写，那么对纯粹的景色描写句子时，我依然是提倡新手以一幅画的思维来应对。怎么对呢？我们看例一： 一窗山色绿如洗 联意很简单，我想不用多做解释。那么我们要注意的是什么？第一，山色绿如洗，是春景。第二，这个联的角度是远景，山色是春景中的一个点而已。那么，我们有了第一种对法，以面涵点。就是说，出句是全景的一点，那么我们考虑，从这个点的扩散到整个面，也就是整个春景。比如这样对： 一窗山色绿如洗 三月春光秀若描 这是面涵盖点的对法。那么我们说了，这是一点，我们也可以考虑点对点的方法。在考虑点对点的时候，我们在选择的角度上要有所讲究，镜头是要由低而高的延续，还是由远而近的回收。这样做是为了整个联的空间层次感。如果你的对句还是在山上，那么对句就会失去层次感，角度重复会造成审美疲劳。那么我们可以这样对： 一窗山色绿如洗 两岸桃花红欲飞 从远山回收到近岸，以点对点，给画面予以补充，同样起到形成一个春景的完整画面。这是从视觉感观上的应对之法，那么我们还有选择，从感观错开的角度来对，比如出句的景物是眼睛看到的，那么我的对句在春景的框架中，需找另一个点，这个点可以是用耳朵听到的，也可以是鼻子闻到的，也可以是用心感受的。比如这样： 一窗山色绿如洗 半曲溪声细若弹 以声对色，有声有色，这样让上下联的画面更加灵动充实。有声有色可以，那么有香有色也可以，比如这样： 一窗山色绿如洗 几缕花香淡若风 以上都是用直接感观出来的对句，那么有的人说，为什么一定要以景对景，难道不能入情吗？当然可以由景入情，由景入情也就是用心感受的，借景抒情，所以文字的表达和你的心绪是要一致的。比如这个出句，山色如洗，证明此刻心中开朗，你要以景入情，总不能这样对吧： 一窗山色绿如洗 两岸柳丝细若愁 这样的对句，在意境上明显和出句悖道而行了，哪里还有什么关联？如果一定要由景入情，就该如上联一样表达比较开朗积极心态。而我的意见是，由景入情的对法，我们要看出句的情况，像这个出句没有半点隐晦的情感寄托，你对句就不要考虑入情的对法，因为缺乏那个条件。如果出句中的字眼有些许情感，不管多隐晦，我们才有条件由景入情。生硬的转折，起不到好的效果。而且一般在由景入情的时候，对仗多不工稳，以宽对为多。而如果宽对的句子不能出彩，那为什么不老老实实的工对呢？ |
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我们继续看例二： 万里暮云垂大野 联意我也不多说，旷野的夕阳景象。一个暮字将面浮出来，那么我们该怎么应对？当然是以点破面。怎么破？这么说吧，这是个广角镜，我们寻找这个镜头的某一个点来做特写。 首先，这个出句的面是暮，没有具体的季节特征，所以我们在思考的时候，有很多选择，春夏秋冬四季的景物都能用。比如这样对： 万里暮云垂大野 一行雁字写长天 这就是秋暮了，雁在整个镜头中就成了一个特写镜头。其它的点怎么对我就不多列举，有一个点，我觉得应该说一下，就是月。月虽是夜景，但是日暮时分，月的确已经出来。从另一个角度说，日落月升也是一个承转关系，不能说月不能用。关键是怎么用的问题，很多人都是直接这样： 万里暮云垂大野 一轮明月挂长空 这样的用法，给人的感觉时很突兀的。你说日暮时分有月，可是那时候的月还不够明，不够亮，长空也被暮色所占据，给这样的月做特写似乎早了。那么怎么办？这里需要时间的转移啊。最有效的方法就是让空间转移起来，不要长空了。空间的转移能给时间的转移做一个适当的铺垫。所以可以这样对： 万里暮云垂大野 一轮明月入中庭 这里从大野往中庭回收，收缩的过程可以给时间转移做一个小铺垫，这样对句出来之后，才显得更加自然贴切。接着你们看这个对句： 万里暮云垂大野 千秋故事话流年 由景入情了，姑且不说这个对句用词酌字方面的瑕疵，我们说联意。这个情入得不错，为什么这样说？因为对句有扣应。前面说过，由景入情需要条件，那么出句的暮色便是条件，“夕阳无限好，可惜近黄昏。”对句巧妙的抓住这一点，于是转入情语后，用流年来扣应暮色，表达时光流逝之意，所以不显唐突。而出句本身其实并没有多余的情感，也仅仅存在这一点小铺垫，若是对句入情不是扣夕阳之意，表达其他情感，那么就会因为扣应不紧而脱节。比如这样对： 万里暮云垂大野 千般愁绪付清风 上下句之间的是不是欠缺点什么做转折？对句没有一个可以意扣出句的字眼，明显的出现脱节了。因此，我认为，我们想由景入情的时候要先考虑出句有没有条件给我们这么做，如果有，这个条件适合表达什么感情。前面说过了，在景入情的时候，宽对是常见的，因此，对文字的把握，立意的铺排需要一定的功底，不然太宽则容易失对。对联毕竟不是诗，首先还是要保证对仗的质量。不管你的联意关联的多好，失对了那还叫什么对联（意对这玩意咱先排除）。那么这个对句日暮是条件，在依靠日暮的基础上，怎么立意就是你自己的事了，我不可能全部考虑得周全。比如这样对： 万里暮云垂大野 一笺明日写新篇 这个对句的立意是今天已经过完了，明天一切从头开始。不能不说这个立意很积极，不能不说联意的相关也到位。但是这个立意表达出来，为了和对句能形成对仗，句子运用比喻和借对来完成。将明日比喻成一笺白纸，借“明日”二字来与“暮云”分开对仗，以求工稳，“明对暮”、“日对云”。这样的对法不是不行，只是对对句者的功底要求很高。而最终给人的感觉呢？联意的关联是主观领会的，如果别人没能看出你这个立意，这不就是一个失对的句子吗？ 有人又这样认为，在对句的时候，另借一物来入情，为什么一定要借助出句的日暮之意？我说，你另借一物也可以，可是你所借之物还是必须在旷野日暮的框架内，不然叫什么联意相关？比如这样对： 万里暮云垂大野 几只倦鸟乱归心 这个对句的立意比上一个清晰多了，这里几只倦鸟是特写，立意看到倦鸟投林，让归家的心意更加急切起来。这个对句用归心回扣倦鸟，是十分到位的。但是归心和大野的对仗还是宽对的。然后你们看，对句所借的倦鸟投林这一点，是不是依然在暮色的框架中。 |
微言 发表于 2019-3-7 11:52 我没办法删帖。没关系，留在那里也没事儿 |
月照花林 发表于 2019-3-7 12:02 好的，谢谢了 |
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前面我们说过的两个句子，在关联的时候有一定的主题限制。那么我们看例三： 一径苔深余鸟迹 这个出句的特点是什么？摆在我们面前的是一条青苔小径，那么苔痕深证明这条路已经很少人走，只有鸟偶尔停留。这是出句的全部信息，至于它想表达什么主题却并不明确。那么这样的出句留给我们的想象空间很大，就是我们常说的张力和拓展性，我们可以把它看做一个点，这是个什么点呢？由我们自己的思路来设定？这条小路可以在空山中，可以在草舍前，可以在小溪旁，可以在月光下，可以在庭院内等等，至于怎么抉择，就看各人的立意了。比如这样对： 一径苔深余鸟迹 隔篱草密隐蛩声 这是篱外小径，草密苔深都侧面说明这户人家比较偏远，平时人迹罕至。对句用蛩声作为另一个切入点，使整体感观趋向宁静悠然。又比如这样对： 一径苔深余鸟迹 半窗绿掩透花香 这都是从景观出发，由远而近，以不同感观点对点的应对方法。关于这个出句如何以点对点或者以面涵点的对法，我就不多说了，前面已经就例一做过详细讲解，你们举一反三的好好思考。我选择这个出句的原因是，这是一个比较容易由景入情的句子。为什么这么说？因为出句有铺垫啊，一条人迹稀疏的小路，我们可以这样想，它通往哪里？它为什么人迹稀疏？有很多想象空间吧。比如有这样对的： 一径苔深余鸟迹 空山云密隐仙踪 这是一条高山前的小路，通往云乱之处，是否有仙人的踪影？这就入情了，一种臆想，或者说是对深山隐居的一种向往。 一径苔深余鸟迹 孤村室陋少鞋声 少鞋声，就是没什么人走的意思，用来扣应出句十分到位。那么这句的立意也是自然的入情，可以理解成居室主人孤单，没有朋友，而没有朋友的原因是孤村室陋，贫寒人家，无人问津。侧面表达世态炎凉、人情淡薄之意。 由于出句的想象空间比较大，怎么立意铺排看个人的理解。 |
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我觉得这篇论述联意的文字说得特别好，非常浅显易懂，真的忍不住想贴出来与大家分享。其实还有很多内容，怕贴出来喧宾夺主。 我们进入“景”联的另一种，借景抒情。借景抒情的出句，一般都有明显的感情寄托，或直接或隐晦，或采用拟人、比喻、夸张等手法达到抒情的效果。在对句的时候，首先我们要确定出句的联意，再寻找合适的对应方法。比如： 院深花自赏 花自赏，拟人手法，与院深结合，深闺寂寞，孤芳自赏的联意很容易理解。出句虽然是说花，但大家知道其实在说人。前面说过，境由心生，正因为心里寂寞，才会觉得花也寂寞。这出句的情愫十分浅显，我们在对句的时候，为了更好关联联意，所以首选是将这个“孤”的意境延伸或补充。比如这样对： 院深花自赏 楼寂月相依 这个时候，一般我们不要去点明人或心的寂寞，院深和楼寂已经做好了铺垫，花自赏和月相依的扣应自然将孤这主题点开。所以用人或心之类的词语，反而多余了。其实道理是相通的，大家都知道，侧面烘托比直接阐述更富有张力。同样意思，也可以这样去侧面烘托： 院深花自赏 夜静月孤悬 这两个对句都是抓住孤寂这个切入点来进行立意，我认为这是与上联最为贴切的关联。那么比如下面这个对句，能不能算关联呢? 院深花自赏 夜静客无眠 宽对句。关联还是有，但客无眠对出句的回扣远远不够，没能把握住出句的立意，对出句进行有效的补充和衬托，虽然也是愁，但掩盖不了主题弱化的事实。也就是我们常说的，意境弱了。其二，用“月”无眠也比“客”无眠要好得多，侧面烘托才是正道。 院深花自赏 巢小燕相依 你们看这个。反衬对句。我虽身处深院空庭，然却只有一片孤寂，唯花自赏，燕子所居虽小，却暖意酣然，相依相伴。对句的反衬，更凸显对句的孤寂。深院佳人与花相怜，心中对燕子的相依相伴十分的渴望和羡慕。那么反衬的对法，要注意字眼的对应，一般采用反义词，情景的反衬要自然合理，依然要在出句的情景范畴内，离远了起不到反衬的效果，还有杜绝凭空捏造。 你们再看这一句： 院深花自赏 林静鸟欢鸣 如果我说了那么多，你们还看不出这个句子的毛病，那我自杀好了。各抒己见吧。 |
月照花林 发表于 2019-3-7 19:01 多谢:) |
月照花林 发表于 2019-3-7 22:22 我也很想啊，不过暂时还不会玩，看你们对的很有趣很有想象力和灵气，我先读几首诗了解下常用的意向再试试 |