比如央一打鬼子、央八谍战、本质狗血家庭伦理实质的现代剧，如无所畏惧和小敏家、扫黑剧、悬疑破案剧。特别是剧情为主的谍战扫黑，只要剧本投资不特别差，闭着眼睛就能拿实绩。去年比如梅花红桃、蜂巢。再比如陈晓演的剧刚好符合了这些类型剧：扫黑、破案悬疑、家庭伦理年代剧。同样，我还可以预见除了刘学义，陈哲远的暗夜和黎明也可以帮他拿到上星Cvb所谓正剧实绩，还是一番（前提是上星央视）这些资源谁能拿到谁就会有实绩。
对女明星来说，大女主创业包装下的玛丽苏现代剧上星就是实绩：野蛮生长、刘涛的那个中年偶像剧创业故事、农村创业女性原谅男人守护家庭的幸福到万家，这种题材加上上星特别是央视就是闭眼拿实绩。

其实都是一样，本质上就没有人抬剧的，冷门题材像天启异闻录那样的，谁演都不会爆，当然天启也很难看就是了

人抬剧的追剧体验感并不好，除了粉丝和深度路好，大部分还是会觉得可惜了这个人，但会坚持不了弃剧。
剧抬人的本质剧质量不错，观众追剧体验感比较友好，抬的这个人只要演的无功无过就行了，实在太差也不影响为了题材和剧情质量追完，最多就是边看边吐槽这个人演的差，一般不会弃剧。

嗨，那什么行业不都是有自己的圈子。别说这个了，您高考还都是地区抬人呢，对不对？那你要有北京户口了，你上清华多容易啊。

前两年天津搞了一个海河计划。为了吸引外来人才，就是子女过来可以直接参加高考。那年分数线就坑爹了，天津本地的小孩儿都考的不咋地。结果那年考清华北大什么这些名额全部被周边学校分走了。然后天津老百姓就不干了，闹了一大通，最后给政策打了好几次补丁。

有流量有粉丝，类型剧拿cvb实绩才有用，否则一文不值，央一每年那些排前五的剧没粉丝帮吹谁在意了

确实可以写进简历，确实也有帮助，但是人也都知道是平台作用最大。这就和那些央视主持人一样，多才华横溢，离开央视以后99%都没什么消息了。能更厉害的，想想就何炅。所以何炅的地位也比那些主持人的地位高很多。虽然大家都有门子，但是脸面还是靠自己实力撑得，还是资源撑得，其实大多数人还是有数的，特别是演员这种纯粹靠台前表现评论，成绩到底怎么获得的，更是一目了然。而且靠平台得的有一点就是对他们圈子里最终赚钱可能只保本，赚的太少了。对他们来说，其实总体并不划算。

一直是这样的，能演到能上去就能拿实绩，等演不到上不去了大概率自己还是立不起来，这就是资源咖啊

概率大一点，但不是绝对，谍战剧也有播得一般般的，晓明哥和蒋欣那部也就个中位数，儒艮那部谍战还直接扑街了。突突突也有一般般的《冰雪尖刀连》。《人生》几年前杨阳导演也拍过，扑得无声无息。男主当初也不好找，这个舆论环境下很多男演员不肯演渣男。《尘封十三载》是爱奇艺的悬疑剧场，这个剧场扑街的一大把，二妞的《淘金》影帝都带不动。剧抬人也要人自己努力呀，《狂飙》爆成这样李一桐也没抬起来呀。

对啊，所以有很多正剧咖电影咖一直收视票房奖项都非常好，给人感觉他/她有演技有观众缘有路人底盘国民度，然后有一天突然就连续扑街，然后逐渐消失不见了。这种例子非常多，就是他在那个圈子人脉后台断了，接不到这个圈子中顶旱涝保收的顶级配置资源，只能靠自己接个普通配置的资源放在不合适的当初平台播出，然后暴露自己真实实力扑街，然后资本发觉他没有剩余价值被彻底抛弃。