发这个贴的原因是刚刚看到有人搬了一个《白昼流星》的评论贴，有人在里面评论“靠他爸爸导但挂他名字的霸王别姬呗”。我明白各人的观影体验不同，影片评价也会有褒贬不一，但如果是因为不满《白昼流星》或者不满陈凯歌本人就在论坛肆意发散这种陈年洗脑包，我是真的坐不住。

这个挂名论的主要组成论点：
1.陈凯歌的父亲陈怀皑是《霸王别姬》里的艺术指导，实际是现场执导。
2.陈凯歌在《霸王别姬》以后难出佳作，甚至还有《无极》《道士下山》这种雷片，越拍越烂（在《白昼流星》出来以后，这个谣言又出来了）。

辟谣：
1.陈怀皑仅是《霸王别姬》京剧方面的艺术指导，一来陈怀皑的主要成就是戏曲电影，《杨门女将》《野猪林》等等，（但凡有传谣的人看过哪怕一部）他的作品和《霸王别姬》的思想、主题、风格、运镜等并没有共同之处；二来《霸王别姬》在1993年正式拍摄时，陈怀皑已经是肺癌晚期了；1994年，他便因肺癌逝世（享年74岁）。一个电影导演要负责统筹现场所有布置、演员、剧本、部门，请问信谣传谣的人真的认为一个73岁的肺癌晚期老人能拍出《霸王别姬》吗？


2.退一万步说，如果真的是陈怀皑代拍，参加过这部影片的几百人，这么多年来，有任何一个人出来证实这种说法吗？哪怕只需要一个？至今没有。
《霸王别姬》的艺术成就太高，万众瞩目，这么多年各种创作过程/幕后资料/主创访谈太多太多了，都被扒得底朝天了，没有任何说法支持这个谣言。不仅没有，编剧芦苇还亲自辟谣过。小豆子的演员也出面否认过，所有访谈均可在网上查到。
制片人徐枫也说过，陈怀皑就是去过片场一两次，不久就生病住院了。


（制片人的澄清）

3.但凡你看过陈凯歌在《霸王别姬》之前的作品，《黄土地》《孩子王》/大阅兵》等，就会发现作品的主题和风格都是一样的，都是典型的第五代导演那一套。包括《妖猫传》《白昼流星》，陈凯歌的叙事节奏、运镜手法、影片主题，都是充满浓烈个人风格，包含浪漫情怀的。


陈凯歌为什么能拍出《霸王别姬》？多部前作的积累让他在创作最巅峰的时候发挥出了最好水平。《霸王别姬》之后也不是没有过好作品，只是再也没能超越巅峰。另外，这个最巅峰不是他一个人的最巅峰，编剧芦苇/李碧华，演员张国荣/巩俐，也都是最巅峰。

也有很多其他大导，再也没能超越自己的巅峰期。
张艺谋也没办法再拍一部《活着》，黑泽明也没能复制《七武士》。

你可以说他越拍越烂，可以说《白昼流星》就是烂片，可以说他江郎才尽，都可以，这是个人的观影体验。
但不能因为他再也没能拍出《霸王别姬》这样饱受好评的佳作就说他是挂名。

霸王别姬应该是剧本好吧，也没让他胡来

其实《搜索》的现实意义还是很好的，小故事见大意义。

他确实是霸王别姬太高了 导致后来落差太太

青城山下老农民 发表于 2019-10-18 10:08
其实《搜索》的现实意义还是很好的，小故事见大意义。

那里把高圆圆拍的非常美，他很擅长拍人，好些演员在我心中的最美镜头都是由他贡献的。可惜陈导运镜视效一流，讲故事的能力有点糟糕。
在我心里他很多时候不是想要讲故事，而是要表达他的电影艺术，表达他的美学追求。
艺术性上的美大于故事本身的传递，这也是他被广为诟病的一点。

我理解很多人不喜欢这种风格，但是我超爱der！
这个贴也没有给他拍的烂片洗地的意思，《无极》《道士下山》在我心里也很烂。主要是给他没有让父亲代拍《霸王别姬》正名。

《白昼流星》还好，在我心里没那么糟糕，我还挺喜欢的，晨曦，草原，骏马，少年，朝霞，希望与爱，永不消逝的白昼，天外归来的流星。观众会觉得，讲了个什么东西啊！不贴近现实，虚无缥缈简直胡扯！但陈凯歌自己肯定觉得，贫瘠土地成长的顽劣少年看过了晨光下归来的流星特别美好，怎么会有人觉得不美好呢！啊哈哈哈哈哈哈

不过是时移世易罢了……观众的口味变了，而大导演还在固守自己的美学。
如果这些大导演还想要口碑票房双丰收的话，真的应该放下身段了。
说来好笑，昨天办公室对面的哥们（娱乐圈绝缘体）还在吐槽白昼流星拍的烂，一个百多斤的人肉木偶，我跟他说是陈凯歌导演的，那个木偶是他儿子。他的第一反应：一个馒头引发的血案？
我黑人问号脸.jpg 哦，原来是无极。
然后我问了单位上的同龄人，知道一个馒头引发的血案的人常有，而霸王别姬不常有。

父亲都是肺癌晚期了，陈凯歌还让他父亲去去工作?

凯子哥的作品就是有强烈的文人色彩，你可以说他矫情，江郎才尽，但不能说他找人代笔

无极其实跟国外某部片子叙事风格是一样的，当年我也没看无极，是这两年才看的，反正在我眼里无极不是烂片。

他后面大概02年拍过一部--《和你在一起》，真的拍的很好，可以反复看，阐述了父子关系、师生关系、男女关系、姐弟关系等等！在他的作品里知名度很低，但个人认为是拍的最好的

我相信宫里很少有人看过陈凯歌在好莱坞拍的一部全英文片，说实话吧，那部片子就是个三流商业片，不值一看。但是当时我看到导演是陈凯歌的时候，还是大惊特惊了一把，因为他在整个运镜，叙事和拍摄里面完全没有他本人的印记。侧面说明了陈凯歌是真不适合拍商业片，他没有办法去找到一个商业和美学的平衡。霸王别姬之后，我只看了无极和妖猫传，无极大而不当，言之无物，从剧情上来讲确实烂。妖猫传后半部崩的比较明显，但是整个故事塑造出来的大唐气象，我非常的喜欢。
霸王别姬是一个时代造就的巅峰，是所有人的努力。陈凯歌自己都说现在就是再让他拍也不可能了，没有那样的氛围了。

《霸王别姬》是那个时代和那些人共同造就的，陈凯歌需要一个强大的编剧整合并且配合，给他一个足够好的基础包容住他那些飘忽虚幻的美学表达，《霸王别姬》我个人觉得芦苇居功至伟，导演把握住了艺术和故事的平衡，其他优秀演员奉献优秀演技，整个剧组所有人互相成就。
他自己追求的艺术美学没到阳春白雪的地步，但偏偏有点自认曲高和寡，一方面可能也会对鲜少有人能懂他而有点无奈，一方面估计也多少享受这种孤芳自赏的清高孤独……大家可以说他矫情，但不能否认他的才华和能力吧。
看其他电影就知道导演功力是没问题的，只是知名度比不上《霸王别姬》，比如《孩子王》《和你在一起》。但古装大戏比如《荆轲刺秦王》，我个人看的时候会有种和看《无极》时相似的、不可名状的感受……
我自己倒是从来不怀疑陈凯歌导的《霸王别姬》，他历来的作品就是电影故事性和他自己那点死也放不下的艺术性、自我思想表达之间的拉扯，有时候感觉根本不是拍给观众看的，纯粹就是自顾自把一堆自己觉得好的东西塞给观众。
他镜头呈现的美学我没问题很喜欢，他自己过多注入思想的故事表达呈现的美学……emmm，不好意思我一个俗人感觉到了辣么一丝丝生硬虚空的装B如风（手动狗头）
但陈凯歌的成就毋庸置疑，《霸王别姬》目前就是华语电影最高峰，也是他的最高峰。

有名师指导和单打独斗是有本质差别的。